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Fast alles, was die Band dokumentiert, ist live: Die meisten ihrer Videos sind Konzerte, und ihre eigenen Instagram-Highlights sind nach Live-Jahren sortiert, nicht nach «Musik / Band / Shop». Der erste Entwurf führte, wie so oft, mit der Platte. Aber die Platte ist die Erinnerung; das Produkt sind die Nächte.

In dieser Größenordnung ist Ehrlichkeit das Kapital. Jede Aufblähung — erfundene Pressestimmen, Eitelkeitszahlen — ist der schnellste Weg, eine Band zu verlieren, die genau weiß, was sie ist. Und die Lücken im Archiv sind kein Problem, das man versteckt: Sie sind der Beweis für eine Band, die mehr spielt, als sie aufzunehmen schafft.

Die Website wurde zu einem Verzeichnis Jahr für Jahr gedreht — «Die Nächte» —, in dem die Erinnerung dünner wird, je weiter man zurückgeht: 2025 sagt «Nichts gefunden», 2026 sagt «Gespielt. Kein Mitschnitt». Das Monster, das Uli, der Texter, gezeichnet hat, wird nur zweimal mit voller Kraft eingesetzt: auf dem Titel und im Vorschaubild des Links.

Und weil das Archiv «Nur was auf Band ist» heißt, musste der Player ein Kassettendeck sein und kein Plattenspieler: Ein Plattenspieler hätte dem Satz widersprochen. Das ist kein Retro-Augenzwinkern, sondern ihre Biografie als Gegenstand — das Band ist buchstäblich das, was sie aufgenommen haben. Man spult bis zum Stück zurück, und das Zählwerk steht auf Positionen, die aus den echten Laufzeiten stammen.

Eine kleine Band, ernst genommen, im Maßstab einer echten Arbeit. Es ist eine Studie, kein Auftrag: ein privater Link, nichts veröffentlicht, nichts lanciert. Der Kontakt der Band öffnete ihn und schickte ihn begeistert weiter — «Wow. Mega» —, aber Begeisterung ist keine Übernahme, und es gibt keine Ergebnisse zu zeigen; erfunden werden auch keine.